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五線紙のパンセ｜結局、作曲家は何を書いているのか（言葉で）という問題（１）｜田中吉史

パリ・東京雑感｜ウクライナの＜開かれた＞愛国心｜松浦茂長

生活三分｜Avalokiteśvara｜葉純芳

小人閑居為不善日記｜《すずめの戸締まり》を音楽映画として見る｜noirse

評論｜伊福部昭―独り立てる蒼鷺―9.オスティナートを吠えるゴジラ……『リトミカ・オスティナータ』｜齋藤俊夫

評論｜西村朗 考・覚書（25）『人間はなぜ歌うのか？』とヘテロフォニー（2）｜丘山万里子｜

撮っておきの音楽家たち ｜イゴール・レヴィット｜林喜代種

撮っておきの音楽家たち ｜ヴィクトリア・ムローヴァ｜林喜代種

生活三分｜觀音｜葉純芳

カデンツァ｜篠﨑史子　ハープの個展ⅩⅤに思う｜丘山万里子

プロムナード｜懐かしい夕凪｜齋藤俊夫

イギリス探訪記｜（２）伝統と幻想｜能登原由美

五線紙のパンセ｜人は音楽に何を求めるのか？｜渡辺俊哉

特別寄稿｜アジアオーケストラウィーク2022探訪記｜加納遥香

生活三分｜After School Art Lesson｜葉純芳

パリ・東京雑感｜隠された悲劇　ウクライナ農民1000万人餓死｜松浦茂長

小人閑居為不善日記｜石を拾う――つげ義春、モリス、ヴァルダ｜noirse

評論｜西村朗 考・覚書（24）『人間はなぜ歌うのか？』とヘテロフォニー（1）｜丘山万里子

撮っておきの音楽家たち ｜オリ・ムストネン｜林喜代種

撮っておきの音楽家たち ｜岡田　奏｜林喜代種

生活三分｜學才藝｜葉純芳

Listening to the voices in Asia: A Review of Asia Orchestra Week 2022, Tokyo｜Haruka Kanoh

カデンツァ｜音楽の未来って （最終回）批評の未来｜丘山万里子

プロムナード｜自分の着る服｜小石かつら

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