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特別寄稿｜「Places for Us」を探る — シンポジウム「Music Theatre Studies and Transnational History」に参加して ｜辻 佐保子

特別寄稿｜もののあはれと「あわい」の音楽――桑原ゆう個展「音の声、声の音」｜ F. アツミ

特別寄稿｜安倍オーペル節子（1933-2021） ― 熊本からドイツ・バート・ゾーデンへ 演奏、通訳、文化仲介者としての生涯（３）｜デトレフ・シャウヴェッカー

特別寄稿｜ウィーン感傷記（3）フォルクスオパー｜丘山万里子

特別寄稿｜追悼文 安倍オーペル節子（1933-2021） ― 熊本からドイツ・バート・ゾーデンへ 演奏、通訳、文化仲介者としての生涯（２）｜デトレフ・シャウヴェッカー

特別寄稿｜ウィーン感傷記（2）シュテファン大聖堂｜丘山万里子 

特別寄稿｜追悼文 安倍オーペル節子（1933-2021） ― 熊本からドイツ・バート・ゾーデンへ　演奏、通訳、文化仲介者としての生涯（１）｜デトレフ・シャウヴェッカー

特別寄稿｜プロムナード『なぜピアノなのか？という問いに』から考えたこと ［その3］｜丘山万里子

特別寄稿｜プロムナード『なぜピアノなのか？という問いに』から考えたこと ［その2］｜丘山万里子

特別寄稿｜ウィーン感傷記（1）｜丘山万里子

特別寄稿｜プロムナード『なぜピアノなのか？という問いに』から考えたこと ［その１］｜丘山万里子

Thưởng thức vở mới “Công nữ Anio”｜Haruka Kanoh

特別寄稿｜新作《アニオー姫》を鑑賞して：日越関係が響かせたオペラの魅力｜加納遥香

特別寄稿｜ワルシャワへの旅より｜柿木伸之

特別寄稿｜みわぞう sings 三文オペラ in 西神｜大田美佐子

特別寄稿｜「被曝78年原爆の図 丸木美術館ひろしま忌」前野健太・甫木元空 LIVE｜中村治

特別寄稿｜三善三部作を東京で聞き、広島で思う｜中村寛

特別寄稿｜『時層』安部大雅彫刻展＠ペルージャ｜ 中村治

特別寄稿｜アジアオーケストラウィーク2022探訪記｜加納遥香

Listening to the voices in Asia: A Review of Asia Orchestra Week 2022, Tokyo｜Haruka Kanoh

特別寄稿｜伝統との対話から生まれる音楽 ──武生国際音楽祭2022を聴いて── ｜柿木伸之

作曲家と演奏家の対話 XIII（最終回） 翻訳者は裏切り者？｜アレクサンダー・ダムニアノヴィッチ & 金子陽子

Dialogue entre compositeur et interprète XIII (notre dernier dialogue) : « traduttore-traditore »｜Alexandre Damnianovitch et Yoko Kaneko

Разговор између композитора и извођача XIII (наш последњи дијалог)  : « Traduttore-traditore »｜Aлександар Дамњановић – Јоко Канеко

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