ピアニストが二人いたら・・・｜丘山万里子

Concert Review

ピアニストが二人いたら・・・

2015年10月31日 渋谷区文化総合センター大和田さくらホール
Reviewd by 丘山万里子（Mariko Okayama）
Photos by 姫田蘭／写真提供 : ムジカ音楽・教育・文化研究所

＜出演＞
志村泉&寺嶋陸也

＜曲目＞
モーツァルト：４手のピアノのためのソナタ ハ長調K.521 *志村＆寺嶋
シューマン：幻想小曲集Op.12より *志村

飛翔／なぜ？／夜に

寺嶋陸也：朗読とピアノのための音楽童話「こいぬのうんち」（クォン・ジョンセン作 ピョン・キジャ訳） *寺嶋pf、志村朗読＆pf

こいぬの うんち／すずめの からかいうた／なげき／つちくれの からかいうた／おおなき／つちくれの うた／にぐるまの おじさん／ひとりぼっち／にわとりと ひよこ／あめと たんぽぽ／はる

ショスタコーヴィチ：2台のピアノのためのコンチェルティーノOp.94 *寺嶋（Ⅰ)＆志村(Ⅱ)
ドビュッシー：白と黒で *寺嶋(Ⅰ)＆志村(Ⅱ)
ラヴェル（林光編曲）：ボレロ *志村(Ⅰ)＆寺嶋(Ⅱ)
＜アンコール＞
ドヴォルザーク：スラブ舞曲 *志村(Ⅰ)＆寺嶋(Ⅱ)

「ピアニストが二人いたら・・・」のタイトルによる、志村泉と寺嶋陸也のデュオ・リサイタル。志村は林光の初演曲など数多く手がけ、中島健蔵賞受賞など現代作品に評価の高い実力派。寺嶋は、作曲家、ピアニスト、指揮者とマルチな才能を縦横に発揮している天才肌。この二人の共通項は、オペラシアターこんにゃく座での活動というキャリアだが、さて二人そろってのステージは。

まずもって、寺嶋作品、朗読とピアノのための音楽童話『こいぬのうんち』が絶品だった。韓国の小学校の教科書にも載っているというクォン・ジョンセン（文）、チョン・スンガク（絵）の絵本に、ピュアで愛らしい音楽11曲を編み入れたもの。作曲家の自作自演という幸福は、「何でもやってみたいピアニスト」志村の絶妙の朗読とあいまって幾重にも輪をひろげ、こんなに楽しく心温まる音楽童話、誰彼なく「聴いて、聴いて！」と手招きしたくなる気分になった。主人公はこいぬの「うんち」。うんちが雀や土くれにからかわれて大泣きしたり、ひとりぼっちが寂しかったり、自分を卑下したり、いろいろの出会いのあと、すぐそばに落ちたタンポポの種が、ずっと降り続いた雨で溶けたうんちを肥やしにして、春、綺麗な花を咲かせました、というお話。うんちの嘆きはほんとうに心に染みたし、大声で泣くところなんて、ピアノがわあっと堰を切ったように鳴って可愛かったし、にわとりとひよこの、ぶりぶり首を振って歩くさまなんて、眼に浮かぶようだったし、なんといっても、大地に吸われてゆく雨のしめやかな響きの淡いカーテンがしみじみと心をうるおしてくれた。そもそも、うんちの話であるからして、ユーモラスなわけで、客席からはしょっちゅうクスクス笑いが洩れる。その可笑しさのなかにも一本通っているのは、弱者というか、すみっこで生きる健気な生命への優しい眼差し、いとおしみ、で、私は思うのだが、寺嶋という人は常にこういうところで仕事をしている稀有な人だ。もちろん、その抜群のセンスとありあまる才気はちょっと別格だが、それ以上に、八面六臂の寺嶋の360度の音楽世界の核心は、実はそこだ、と思える。したがって音も透明度が半端でない。咲いたタンポポには「こいぬのうんちの愛がいっぱいいっぱいつまっていました。」という終句から、志村がピアノに加わってのエンディングの美しさ。そういえば志村も、強制収容所で書かれたユダヤ人作曲家の作品演奏で知られる。二人の協業にはそんな眼差しの交叉が感じられた。

2台ピアノの圧巻は後半のショスタコーヴィチ。シンフォニックな響きの醍醐味を、ときに剛胆、ときに繊細と、たっぷり味わわせてくれた。あまりこの種の楽曲を聴いたことのない様子の多くの聴衆が、二人の最後の颯爽たる打音に思わず小さくどよめいて、一斉に拍手の嵐。なんだか私まで嬉しくなった。こういう、「すごい！」体験が日常から人をどこかへ、と運んでくれる。
最後の『ボレロ』は当然ながら、客席に大きな興奮を巻き起こしたが、演奏の出来、という点で、私はショスタコーヴィチに軍配をあげる。

二人のピアニストは、合わせる、というより互いの音楽性と即興性をぶつけ合う感じで、リズムもアーティキュレーションもかなり自由。溜めがちな寺嶋と急（せ）きがちな志村。なかなかのスリルであった。

終わって外に出たら、折も折、ハロウィンで仮装、メイクした若者たちでごった返す、そこは渋谷の大喧噪。これも日常からの小さなトリップ、とは思ったものの、こいぬのうんちをそっと抱きしめて帰りたかったな。