白井光子＆ハルトムート・ヘル｜藤堂清

白井光子＆ハルトムート・ヘル　～女の愛と生涯～

2017年10月28日 第一生命ホール
Reviewed by 藤堂 清（Kiyoshi Tohdoh）
Photos by 林喜代種（Kiyotane Hayashi）

＜演奏＞
白井光子（メゾソプラノ）
ハルトムート・ヘル（ピアノ）

＜曲目＞
シューマン：
　献呈 Op.25-1（詩：リュッケルト）
　出会いと別れ Op.90-3（詩：レーナウ）
　ひそやかな愛 Op.35-8（詩：ケルナー）
　心の通いあい Op.77-3（詩：ハルム）
　歌曲集《女の愛と生涯》Op.42（詩：シャミッソー）
　　私が彼を見た時から／彼は誰よりも素晴らしい人／わからない、信じられない
　　私の指の指輪よ／手伝って、妹たちよ／やさしい人、あなたは見つめる
　　私の心に、私の胸に／今、あなたは私に初めての苦痛を与えました
——————–（休憩）———————-
ブラームス：
　夜鳴きうぐいす Op.97-1 (詩：ラインホルト)
　すばらしい夜 Op.59-6（詩：ダウマー）
　ひばりの歌 Op.70-2（詩：カンディドゥス）
　我らはさまよったOp.96-2（詩：ダウマー）
　セレナーデ Op.106-1（詩：クーグラー）
ヴォルフ：
　眠りなき者の太陽（詩：バイロン）
　4月の黄色い蝶 (詩：メーリケ)
　棕櫚(しゅろ)のこずえにただよう天使よ（歌曲集「スペイン歌曲集[宗教的]」より）
　わたしの巻き毛のかげで（歌曲集「スペイン歌曲集[世俗的]」より）
　ミニョン「君よ知るや南の国」（詩：ゲーテ）
——————（アンコール）——————-
ヴォルフ：似たものどうし
フランツ：美しき五月
シューマン：くるみの木
ウェーベルン：似たものどうし

白井光子の声には固い芯があり、それがカツンと聴く者を叩いていく。言葉が鮮明であることも、弱声で歌っても響きが痩せないことも、中にある芯がしっかりしているためだろう。
だが、この日の出だしは印象が異なるものだった。最初の〈献呈〉、言葉としては聴こえてくるのだが、声が響かない、遠くで鳴っているような印象。彼女にとって、70歳という年齢の影響は大きいのだろうか？
ハルトムート・ヘルのピアノも抑え気味に感じられる。いつものダイナミクスの大きな踏み込んだ演奏とは異なる。白井の声を気遣ってのことか？
そんな疑問のうかぶ出だしであった。

《女の愛と生涯》に入ると声自体は響くようになってきた。それによって歌としての表現は聴き取れるようになったが、〈わからない、信じられない〉と歌うときも、心の弾みが少し遠いところのできごとのように聞こえる。まるで、昔のことを思い返しているかのような。
彼女の歌うこの歌曲集、実演では初めて聴いた。若い時の録音では聴いているが、そこでは彼女の声も表現も若さにあふれている。この日の演奏との違いにとまどいを感じた。
最後の曲、〈今、あなたは私に初めての苦痛を与えました〉でも、今起こった苦しみというより、ずいぶん前のことを振り返って「あのときは、辛かった」といっている、そんな印象を受けた。
まるで、シャミッソーの最後の詩〈かけがえのない日々の夢も〉（シューマンは省略）の時点から振り返っているような演奏に感じられた。

後半は特定のテーマで統一されているわけではないプログラム、一曲一曲の表現を聴くことになる。そうなれば彼女の言葉さばきが活きる。
ブラームスの〈我らはさまよった〉での息の長い節に載せて歌われる”wandelten”という言葉、その母音の色合いの変化に白井の真骨頂を聴く。
ヴォルフの〈眠りなき者の太陽〉では、以前の彼女と同じ「芯」を感じさせた。その後のこの作曲家の歌は、彼女の表現が活きるもの。「君よ知るや南の国」まで多様な世界をみせてくれた。

ピアノについて最初に感じたことは最後まで変わらなかった。白井が以前の声でないことに合わせ、リート・デュオとして最上の結果を生むための判断だったのだろう。二人で作り出す音楽、それは二人の「今」によることを教えてくれたように思う。
アンコールは4曲、最初と最後にゲーテの同じ詩によるヴォルフとウェーベルンの短い曲ではさんだ。「似たものどうし」、この詩の最後の節 “Die müssen wohl beide für einander sein（彼らは互いのためにある）” に白井とヘルの二人の気持ちが込められているように感じた。